на фото: сцена из спектакля "Мефисто"

Возрождение

Джеймс Кристоф и Клодетта Мур

Time Out - 8/14-21/91

перевод: Saint-Olga

Четыре года назад Алан Рикман оставил сцену ради фильма, от которого он не смог отказаться. После почти 500 утомительных выступлений в роли интригана виконта де Вальмона в "Опасных связях", Рикман был так измучен, что стал путать знакомый до последней запятой текст. С тех пор он заработал репутацию экранного злодея, затмевающего прелести основного - положительного - героя. О фильме "Робин Гуд: Принц воров" американские критики писали, что на фоне Рикмана Кевин Костнер выглядит как средневековый бойскаут.

Но несмотря на то, что Ханс Грубер, учтивый террорист в "Крепком орешке" и неразговорчивый Обадиа Слоуп в "Хрониках Бачестера", принесли Рикману признание, он хочет расстаться с образом "плохого парня".

"Стоит хорошо сыграть одну роль", - говорит он, - "и не успеешь оглянуться, как на тебя уже повесили ярлык. Причем совершенно не соответствующий тому, как я сам себя вижу. Мне, как и любому другому, действует на нервы, когда все время приходится демонстрировать черты характера, которых у тебя нет и никогда не было. Все мечтают о режиссере, у которого хватит воображения, чтобы оторваться от стандартов: "нервный блондин" или "мрачный брюнет".

В его двух самых последних фильмах "Закрой мои глаза" Стивена Полякова (для 4-го канала) и Энтони Мингеллы "Верно, безумно, глубоко" Рикман разрушает шаблонные представления, которые грозили погубить его. В обоих фильмах он предстает как чрезвычайно многогранный актер.
В "Закрой мои глаза" Рикман играет богатого мужа, который обнаруживает, что у его жены роман с братом. В прогремевшем фильме Мингеллы "Верно, безумно, глубоко" он - призрак романтичного, мечтательного человека. Роль нежная, забавная и умная. В этом фильме Рикман вновь встретился с Джульеттой Стивенсон, его партнершу по "Опасным связям".

"Для меня была возможность увидеть, как жизнь переплетается с работой," - объясняет он. "Я не раз работал с Джульеттой. Мы сыграли первую на радио сцену орального секса в другой пьесе Мингеллы "Как будто тонешь" (A Little Like Drowning)".

В завершение наполненного событиями и трудами месяца Рикман готовится к триумфальному возвращению на лондонскую сцену. У него - главная роль в "Танго в конце зимы", современной японской пьесе Кунио Шимизу, которую Нинагава готовит к сезону 1998 года в Токио. Это - очередной эксперимент легендарного японского режиссера, известного своим умением скрещивать культуры и разрушать барьеры между театральными стилями. "Танго в конце зимы" - первая японская постановка Нинагавы в Лондоне; до этого он баловался с "Макбетом", "Медеей", "Бурей" и "Самоубийством ради любви" (Suicide for Love). Режиссер хочет попробовать более натуралистичную манеру, и поэтому впервые решил ставить спектакль с европейскими актерами.

"Об этой пьесе трудно говорить; она затрагивает все виды нервных окончаний," - говорит он. - "В ней есть сюжет, но, как сказал Нинагава: "Мы узнаем, о чем эта пьеса, лишь сыграв ее." Сценарий Шимизу - о том, что происходит в актерской среде в Японии, перенявшей европейкие традиции. Очень по-японски, я подозреваю, что Нинагава решил интерпретировать одну из классических японских пьес. Любопытно, однако, что в центре внимания оказывается стареющий ведущий актер (Рикман), которому скоро 40. Он в панике, потому что его карьера подходит к концу - по японским традициям, к сорока сила актера идет на убыль. Японские актрисы могут оставаться на сцене вечно, но актеры со временем теряют привлекательность. В отличие от спектакля "Мефисто" (где Рикман тоже играл актера), где речь шла в основном о политике, эта пьеса посвящена личным мечтам и кошмарам актера. Здесь много легкомысленных и опасных игр, в которые актеры любят играть."

"В этой роли меня беспокоило то, что речь идет о культуре, в которой актеры вознесены на пьедестал," - говорит Рикман. - "Копаться в душе актера, его личных паранойях - значит погружаться в его очень интересную внутреннюю жизнь. В Англии все, конечно, не так; здесь актеры тратят уйму времени, вкалывая за гроши, стоя в очереди за подачками - в общем, полная противоположность пьедесталу. Но я надеюсь, что зрители увидят в пьесе не только историю актера. Она также о лжи и о том, как тонка грань между актерской игрой и безумием. Интересная деталь: актер, которого я играю, три года не выходил на сцену. Я - четыре.
У каждого - свои личные тараканы."

другие интервью рикмана

интервью с другими персонажами