Кто такой Самюэль Беккет

Ирландский писатель
В ранней молодости помог Джеймсу Джойсу, теряющему зрение, работать над романом "Поминки по Финнегану" и, думаю, многое от него подчерпнул. Писателем стать не получалось - редакторам не нравились его тексты. Отчего Самюэль сильно расстраивался и дорасстраивался практически до безумия. Спасаясь от депреса, путешествовал (благо возможность была, ибо папа - бизнесмен). В 28 лет выпустил сборник рассказов "Больше кнутов, чем пряников" ("More Pricks than Kicks"), в 32 - роман "Мерфи" ("Murphy").

Был женат на пианистке Сюзанн Дюмесни. Все время попадал в истории.
После сорока занялся пьесами и весьма в них преуспел. Это работы соответствовали модному тогда течению экзистенциализма (отчасти Беккет сам создал это направление).

В пьесе "В ожидании Годо" ("En attendant Godot", премьера 1953 года) двое бродяг, ожидая на дороге человека по фамилии Годо, ведут бессмысленные разговоры. "Действие" время от времени прерывается выходом на сцену некоего господина со своим слугой и в конце каждого из двух актов - появлением мальчика, который сообщает, что Годо не придет.
Критики были в бешенстве, но теперь на Беккета перестали плевать и отношение к его прозе изменилось.

В трилогии "Моллой" ("Molloy", 1951), "Малон умирает" ("Malone meurt", 1951) и "Невыразимый" ("L'innommable", 1953) он вновь экспериментирует с языком, чтобы показать искания своих, на первый взгляд не имеющих цели, персонажей. Тема - бесцельность существования.

1957: пьеса "Конец игры". Безнадежного инвалида Хамма и его слугу Клова связывают узы любви-ненависти. Они тяготятся существованием и желали бы его окончить. Однако они цепляются за малейшую иллюзию лучшего будущего, чем обрекают себя на дальнейшее прозябание.

1958: "Последняя запись Крэппа" ("Krapp's Last Tape"). Старый человек слушает магнитофонную запись собственного голоса и понимает, что стал чужд самому себе и больше не понимает своего прежнего "я".

1961: "Счастливые дни" ("Happy Days"). Погребенная в земле женщина находит надежду в маленьких повседневных вещах, пришедших на память в монологе, который она обращает к своему мужу.

1963: "Игра" ("Play"), о которой собственно идет речь в интервью. Три персонажа (Ф1, Ф2 и М), находясь в больших урнах, без всякого выражения смотрят в одном направлении и временами побуждаются к произнесению не связанных монологов падающим на них лучом прожектора.

1966: "Приход и уход" ("Come and Go"). Короткая пьеса, в которой действует группа людей, разыгрывая пантомиму и произнося бессодержательные тексты.

1973: "Не я" ("Not I"). Огромный, беспрестанно говорящий, освещенный рот рассказывает историю старой дамы, которая молча стоит на сцене.

В 63 года Беккет пишет роман "Как это" ("Comment c'est"), за который получает Нобелевскую премией по литературе (1969).

Живший последние годы отшельником, Беккет умер в Париже в возрасте 83 лет.

примечание арефьевой:
в этом тексте часто присутствует прилагательное "бессодержательный". некоторые куски текста я позаимствовала отсюда, поэтому сразу прошу прощения. я к этому термину отношения не имею.
предлагаю заменить "бессодержательный" на "философский", "обладающий тайным/неявным значением", "понятный при повторном просмотре"
собственно, об этом феномене беккета говорится в интервью с рикманом
но я беккета (и прочих экзистенциалистов) по-прежнему не люблю и не верю в бессмысленность существования

цитата:

Если бы я мог распоряжаться своим телом, я бы выбросил его в окно.

обсудить в форуме

другие интервью рикмана

интервью с другими персонажами